本篇文章给大家谈谈青铜管图纸在哪里学，以及青铜管厂家的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
文章详情介绍：
香港设计师黄竞的“文博”之旅：从天马行空到落地有声
来源：中国新闻网
中新网深圳6月8日电 题：香港设计师黄竞的“文博”之旅：从天马行空到落地有声
中新网记者 方伟彬
在第十九届中国(深圳)国际文化产业博览交易会(以下简称“文博会”)的香港创意馆内，香港设计师黄竞的身影再次出现。
这是他第七次参加文博会，从6月7日起，为期5天的展会里，他会以策展人的身份向来往客商推介香港设计。
“40多位香港设计师的10多套家居参展品，从设计图纸落地成为了实物。”黄竞告诉记者，参加多届文博会，他明显感受到内地文创产业的蓬勃发展，而这也使得香港设计师创意落地的空间更大了。
在香港创意馆内，“东接西高效工作站”吸引了记者目光，这组办公桌由三张桌子和三个挡板以风车形状组合而成。当个人喜欢独自工作时，拉起桌前面板，增加工作区域的隐私；当需要小组讨论时，不需要独立会议室，拉下桌前面板就成了一个开放性的交流区。
黄竞告诉记者，香港设计师把东西方办公文化融入到了设计里，而背靠着大湾区内地城市成熟的产业链，设计图纸转化为实物的过程如虎添翼。黄竞还以香港创意馆内展出的一个胡桃木椅为例讲解内地产业链的强大之处。
这款由多位香港设计师合作的胡桃木椅整体表面光滑无卡槽。据他介绍，在木板拼接制作过程中，早已均匀地嵌入磁铁，椅背上可以吸附配备磁铁的靠枕。整个木椅不仅外观简约大方，还符合人体工程学。
黄竞称，在制作过程中，需要设计师与生产商之间多次交流沟通，天马行空的想象力不仅要落于图纸，更要落于实处，通过打板的方式不断优化出最好的版本。最重要的是，产品落地后还要有“声”。
成长于香港，又到内地发展20多年。黄竞说：“内地现在的文创市场非常成熟，已经看的不单单是一个产品，而是从设计、生产、销售，到新媒体抖音、小红书运营全流程的商业模式，而这样的模式已经在引领全球。”
作为一名工业设计师，目前，他为内地不少知名企业做品牌包装与规划。黄竞称，如今，内地不少公司，已经从过去运营大团队的模式，转变为和不同专业的小公司合作。因为小公司更容易专攻于某个细分领域，这种模式也能匹配年轻设计师、创业者弹性自由的工作模式。
正是这种变化，让黄竞看到香港设计师的潜力。他认为，香港设计师有东西方文化融合先天优势，到内地创业可以从小团队开始做，为大企业服务，降低创业初期的成本。同时，他强调，港澳青年要走进内地，广交朋友，深入了解祖国悠久的历史文化。
在香港创意馆内，鹰形陶鼎、错金银云纹青铜犀尊、霁青釉金彩海晏河清尊、红彩金鱼纹长方形花盆……这些来自中国国家博物馆的藏品，通过香港设计师的奇思妙想，已经以多种创意形式出现在了文创产品上。
作为ACE创意教育协会(香港)粤港澳大湾区首席顾问，黄竞带领香港和澳门的设计师参与内地举办的青年文创体验营项目，多位设计师已经成为“国博衍艺”签约设计师。
在今年早前举办的米兰设计周上，香港设计师带着“国博衍艺”的文创产品参展。黄竞信心十足地说：“在国际舞台上，讲好中国故事。”(完)
【国宝品鉴】父乙角
父乙角，青铜酒器，西周文物，通高29厘米，口长20.3厘米、口宽9.8 厘米，1986年河南信阳县狮河港出土。
父乙角
1986年8月，河南省信阳浉河港乡农民在浉河滩修筑水坝时，在河道黑色淤泥中发现一批青铜器。地、县文物与公安部门闻讯后前去调查，共收集青铜器14件。《河南信阳县狮河港出土西周早期铜器群》一文中依据铜器铭文和器体锈色将14件青铜器分为“父乙”和“父丁”两群，并认为该批铜器可能是由于洪水冲垮墓葬而将其带入河道后沉积的。父乙角系属于“父乙”铜器群10件中的一件。该群铜器皆通体乌黑发亮，其中8件带有铭文。“父丁”铜器群共4件，其中三件带有铭文。
父乙角，共出土两件，形制、纹饰、尺寸与铭文近同。河南博物院藏其中的一件。该器分盖、身两部分。盖呈屋脊状，子口，盖顶脊正中有一半环形钮；器身侈口、中部呈弧形下凹，两侧为上扬的两翼，颈部下收，腹壁较直，圜底，下有三个三棱锥状足，一侧足上部有一半环形兽首鋬（鋬下的一足出土时残失，现有的为后配）。
父乙角器盖
器体纹饰可分为盖部、颈部、腹部和足部等四部分。盖部有扉棱四条，将纹饰分为两组四部分，每部分纹饰近同——半个兽面与半个三角纹。与盖钮垂直的两条扉棱的两侧各为一组完整的兽面纹与三角纹。兽面纹由粗线条勾勒出兽面的眼、眉、角、鼻和口的轮廓，粗线条上再用细阴线刻划出骨脊，粗线条外为云雷地纹；颈部有扉棱两条，均在口部两翼处呈勾形撇出。每条扉棱的两侧纹饰组成为一个大三角纹，鋬兽首两侧装饰两个小三角纹，鋬对应面为一凸起的兽首，其两侧也有两个小三角纹；腹部三条扉棱和鋬将纹饰分为两组四部分，鋬两侧的两部分纹饰组成一组完整的兽面纹，鋬对面扉棱两侧的两部分纹饰组成另一组兽面纹，两组纹饰的兽面纹相同，但是鋬对面扉棱部的兽面纹两侧却各加饰了一条龙纹；三个三棱锥状足的外侧一面各装饰一个三角纹；器身纹饰均施有云雷地纹。盖身有对铭十二字：晨肇贮用乍父乙宝尊彝即册。
父乙角鋬部一侧
父乙角用“三层花”的装饰手法在器体上布施纹饰，不仅华丽精美，而且布局巧妙。首先，盖呈屋脊状，为了不使纹饰因为过于集中于器盖中间而有失衡感，特在两组兽面纹外侧的两翼部位各增设一组三角纹；其次，鋬上端为一凸起的兽首，为了增加器物的对称性，不使器体有偏向一侧的失重感，特在鋬兽首对面的颈部也装饰一凸起的兽首；再次，腹部虽为两组近似的兽面纹，但因为鋬和扉棱的宽度不一样，导致以两翼角为线对分的器腹两部分纹饰的布局空间发生了变化，为了使纹饰布局既对称又合理，特在腹部鋬对面的扉棱部兽面的两侧各增饰一条竖向的龙纹。这些细微之处的设计布局，无不显示了作器者巧妙的构思和精湛的掌控能力。
父乙角兽首部一侧
父乙角盖、身均有扉棱装饰，扉棱上分范痕迹清晰，这为研究角、爵类器物的分范方式、范铸逻辑具有重要价值。父乙角外范可分为盖部、器口至器腹部、器底与三足部三部分：首先，器盖为独立范铸，外范以扉棱为中心分为四块，分范位置在扉棱中线上；其次，器口至器腹部分以三扉棱和一鋬为中心将外范分为四块，分范位置在三条扉棱和鋬的中线上；再次，器底和三足部分以三足为中心将外范分为三块，分范位置在三足的竖向中线上。
父乙角盖内铭文
父乙角盖、身对铭十二字“晨肇贮用乍父乙宝尊彝即册”，对研究商末周初的历史具有重要的价值。铭文内容最少可以表明：“肇贮”的封国或所在地是“晨”，“肇贮”是这批器物的作器者，“肇贮”的父辈或祖辈为“父乙”，“肇贮”是“即”族人，“肇贮”是当时的史官——“册”等等[2]。《河南信阳县狮河港出土西周早期铜器群》一文将出土的14件青铜器和同期的各地青铜器相比较，认为这批铜器的主人和周王室关系密切。如果“父乙”铜器群和“父丁”铜器群的主人均为“肇贮”或同属于一个部族的话，“父丁”铜器中的“鄀”就是父乙角主人所在的封国。
父乙角通体乌黑发亮，黑漆古状，这在商周青铜器中较为少见，观赏效果极佳。作为酒器中的一员，传世和出土的青铜角数量很少，此器的出土不仅增加了角器的数量，而且其精美的纹饰、独特的造型更加重了角在商周青铜器的分量，父乙角器内的铭文更是具有重要的历史价值。正因如此，父乙角才被众多书籍所收录，如《中国青铜器全集》、《新收殷周青铜器铭文暨器影汇编》、《近出殷周金文集录二编》和《商州金文资料通鉴》等。这也足以说明父乙角是不可多得的艺术佳作、绝世珍品。
比较研究
传世和出土的青铜角数量较少，而且传世或因盗掘流散于民间或国外的数量要比经科学考古发掘出土的角数量要多，因而对于角的对比研究相对要困难很多，本节列举一些角的材料，期望通过对各个时期角的观察、对比，从而进一步加深对角的了解。
1980年在河南洛宁出土一件夏代晚期的青铜管流角，高21厘米、口长11.5厘米。该器“敞口呈凹弧形，两端尖锐，器身扁圆，腹中部置一个管形长流，外伸超出器的口部，其长度与凹弧形口相等，流根宽大，向上逐步收缩，到流口为一个小圆管。腹侧有一大鋬。平底，三个三棱形锥足置于器底旁的腹外壁，且上端高于器底，使之距离拉大，可使器物放置稳定”。
河南洛宁出土青铜管流角
上海博物馆藏有一件从废品站拣选得来的夏代晚期青铜管流角，高20.6厘米，口长16.3厘米。该器“敞口呈凹弧形，两端尖锐上翘，前短后长，口沿有加厚的唇边。器身狭长而扁，下接外鼓的假腹，上有圆孔数个。三足残缺，但从断面可以看出原应是三棱形足。腹下部设一斜置的管形流，流上有两个曲尺形饰。腹饰两行平行的乳钉纹，上下以弦纹为欄”。
上海博物馆藏青铜管流角
《美帝国主义劫掠的我国殷周铜器集录》一书中有一件约二里岗上层时期的青铜角，高15厘米、宽11.5厘米。该器敞口呈凹弧形，两翼尖锐且上翘，微束颈，半环形鋬，斜鼓腹外出，平底，三棱锥状足。颈部饰阳纹兽面纹带一周，鋬内铸阳文铭“父甲”二字。
《美帝国主义劫掠的我国殷周铜器集录》中收录的青铜角
英国牛津大学阿什莫利恩博物馆藏有一件传安阳出土的商晚期青铜角，高19厘米。该器“凹弧形口，前后均作尖尾，腹分裆，一侧有兽头鋬，三尖锥状足。器身有两条扉棱，口下饰三角形纹，腹饰三组兽面纹。”
牛津大学藏青铜角
1990年在河南安阳郭家庄M160中出土十件商晚期青铜角，形制、纹饰、铭文、大小基本相似。其中标本M160：143，通高21.6厘米，两翼距16.8厘米。“口有两翼，作凹弧形分离，两翼尾呈锐角；深腹，卵形底，三棱形锥尖实心足，足尖外撇。腹之一侧有鋬。双翼下各饰一大三角纹，其间饰二至三个三角纹。大三角纹内填以变形倒夔纹。腹部饰两组饕餮纹……以变形倒夔纹补空。器身纹饰以云雷纹衬地。鋬上端饰一简化饕餮纹，无地纹。腹外壁与鋬相对处有铭文‘亚址’。”
河南安阳郭家庄M160出土青铜角
台北故宫博物院藏有一件商晚期的青铜角，通高23厘米、流尾距18.3厘米。该器分盖、身两部分。盖前有高浮雕兽首，盖中有半环形钮；器身前流后尾，直腹，一侧有半环状兽首鋬，平底，三个三棱锥状足。盖饰细线云雷纹，器腹饰细线兽面纹，足外一面是三角纹。盖内与鋬内各有同铭三字。
台北故宫博物院藏青铜角
1966年在陕西歧山贺家村出土一件西周早期青铜角，高21.5厘米、两翼距17厘米。该器分盖、身两部分。盖呈屋脊状，上有半环形钮；器身凹弧形口，束颈，鼓腹，一侧有半环形鋬，圜底，三个外撇三棱锥状足。盖与器腹饰龙纹，颈饰蕉叶纹。盖内和鋬内各有铭文六字“史速作宝尊彝”。
陕西歧山贺家村出土青铜角
从列举的各个时期的青铜角材料来看，角的发展大体经历了夏晚期、商早期和商晚期至西周早期三个时期。夏晚期的角只有两件，皆为管流角形态，应是仿造夏后期陶质管流角而来。这类角皆无盖，两翼且有加厚唇边，半环形鋬、长管流、束腰、平底、三棱锥状足，通体素面。这一时期的管流角器壁较薄，长管流是其明显的时代特征。商早期的角目前只有一件，也非科学考古发掘品，形制和这一时期的爵基本一致，皆为敞口、束腰、半环形鋬、平底、三棱锥状足，腹部装饰纹饰带一周。只是角口部为两翼、无柱，而爵口部为一流一翼（或尾）、有柱。这一时期的角，薄壁、平底是其时代特征。商晚期至西周早期是青铜角的主要发展阶段，这一时期青铜角相对数量要多很多，角的形态也和该时期的爵近同，区别主要还是在流和柱上。从目前已有的资料来看，这一时期又可分为蓬勃发展的商晚期和形制固定、渐趋消亡的周早期两个阶段。传世和出土的商晚期角占角数量总体的绝大多数，这一阶段的角多数形制和同时期的爵近似，有盖者少，无盖者多。器壁较厚，凹弧形口无唇边、近直腹、半环形兽首鋬、圜底，三棱锥状足，两翼、器腹与三足多装饰有花纹。直腹或近直腹是这一阶段的主要特征。另外还出现了如英国牛津大学阿什莫利恩博物馆收藏的分档三足角、台北故宫收藏的兽首盖带流平底角和纽约市博物馆收藏的盖上有立鸟钮的角等异型角。分档角目前仅见此一件。兽首盖带流平底角有与其形制类似者，多数书刊称其为爵。就此件兽首盖带流平底角的命名和归属，笔者在这里将其称为角，并作为角的一种类型列举于上，只是为了向大家说明，关于一些异型角器的命名，目前仍存在分歧，孰对孰错，还有待解决。盖上有立鸟的角目前也仅有两三件。无论异型角数量的多少，都可以说明商晚期角的形制并不固定，形制上的差异正是作器者在发展期对角的形制进行探索的一种体现。传世和出土的西周早期青铜角数量较商晚期要少很多，从出土的青铜角来看，这一阶段青铜角形制渐趋固定，多数带盖。器形上，盖呈屋脊状，盖顶中间有半环形钮；器身凹弧形口无唇边、双翼、半环形兽首鋬，卵腹、圜底、三棱锥状足。盖、双翼、器腹和足部皆装饰花纹。卵腹是这一阶段的特征。传世品中仍有无盖平底角存在，但也仅为个别情况。
与各时期的青铜角比较，从尺寸上说，“父乙”角是角器中最大者，比大多数角要高出约10厘米左右；从纹饰上看，是目前已知极少数使用三层花工艺的角之一，突出的扉棱在其他角器上也十分少见；从铭文上说，是角、爵类器物中拥有10字以上铭文的极少数器物之一；从总体特征上看，“父乙”角腹部近直，颇似商晚期角腹的特征，但其三足又与西周早期角足相同（角足在各个时期具有明显的时代特征，夏晚期、商早期角的锥足横截面最小角角度大，商晚期角的锥足横截面最小角角度变小，西周早期角的锥足横截面最小角角度很小），而且12字的铭文也和西周早期部分器物上的铭文特点近似。因此，“父乙”角应是西周早期的青铜器，是目前已知角器中尺寸最大、纹饰最美、铭文较多的角，是青铜角中的翘楚。
作者简介
张俊儒，男，吉林大学博物馆学专业学士，河南博物院藏品管理部馆员，主要从事夏商周青铜器的研究与鉴定。