毫无疑问、真力、丹拿、亚当，在行业内都是名列前茅的音箱厂牌，凭借出色的标准性声音，在圈内早早已经名声大噪，让人爱不释手。而在另一边，来自英国的后起之秀，天朗TANNOY REVEAL系列的402有源监听音箱，在这方面，也积累了不错的口碑。402作为4寸的近场监听，小巧轻便，除了在工作室使用，还可以在移动创作的场景中使用，具备不错的便携性，而且采用的是有源设计，连接声卡就可以直接使用，非常方便。
内部采用的是双路功放的电子分频器，频率响应的灵敏都会更高。也避免了数模转换所带来的细节损失，音质还是有所保障的。音箱内置的驱动单元，都采用了25W的功率放大器。19毫米的高音单元搭配4寸的中低音单元。让56Hz到48kHz的频响范围，得到了不错的发挥，能够勉强撑住人声和大部分乐器，也可以把高音乐器的明亮度表现出来。用于人声混音或者曲风相对清新的分轨乐器，还是够用的。
标配有上漆的铜质轭架。
GRF 90
Harman International Industries
重口味——低音提琴：博泰西尼 – 低音提琴二重奏（Boguslav Furtok & Johannes Stahle）
低音提琴是提琴家族中最庞大的一件乐器，比大提琴还低沉，蓬松，宽厚。蕴含强大的能量却不逼人，犹如一个威望高却平易近人的长者，和大型铜管乐器那种冲击力强的能量是截然不同的感受，低音提琴也是我本人很喜欢的乐器之一。
KEF Reference 203/2
用kef 203听，仍然是高耸宽大的声场，由于驱动良好，kef203的声场并非无边无际，而是对空间的细节残响反映灵敏，形成一个规整分明的空间，临场感非常好。琴腔共鸣音十分饱满，收放速度不紧不慢，加上类似鼻音的浓郁音色，很好的表现了这种乐器宽厚的气质。而质感的表达也没话说，比如擦弦的颗粒感，拨弦的弹性，还有余韵共振，细节可谓丝毫不落，kef同轴单元特有的颗粒感在此充分发挥。拉弦快慢转折的充满韧性，力度变化泾渭分明，显得强壮结实，听着过瘾。
枫丹白露
再接上枫丹白露，明显感觉到不一样的味道了，枫丹的两把琴位置比kef稍远但更高，对于低音提琴这种庞然大物来说我很愿意高一些，显得更威风些。枫丹的擦弦细节同样丰富，没有kef 203那样大的颗粒，转折也没有kef203那样凌厉，但绝不缺力度且纹理更为细腻（在微小细节的还原上枫丹还更胜一筹）。不过从厚度上枫丹就明显不及kef 203了，尤其低声部的共鸣音收得较些快，使其琴身偏瘦，但好处是听感更轻松一些，kef203连续聆听虽然很爽但有些疲劳。
最早的时候，就看坛子里面大家都说歌剧二号的音乐性比较好，一些古典、钢琴曲、爵士、人声表现都很好，看官方的介绍也说为音乐而生，但当时并不以为意，感觉只是一种宣传，
但当我连上爱国者 EROS K无损播放器的时候，试听了几首音乐，发现“为音乐而生”这个并非只是一句宣传的口号！
频率响应：75 Hz – 20 kHz（-3dB)
重型电镀黄铜NextGen WBT *双线接线柱，可提高信号传输和完整性。第五个接线柱提供接地以减少射频干扰并改善中频清晰度
峰值承受功率 700 W
大动态优秀
Meyer Sound Amie
Tannoy高端吸顶扬声器
枫丹白露最核心的就是其仿生学流线型多维箱体技术，这个技术将鹦鹉螺复杂的内腔结构应用到箱体中，建立多个螺旋形独立箱室，而在底层的低音箱体采用声腔导管结构，降低背波对单体活塞运动的影响，同时对室内的声波产生良好的扩散作用，这样声音经过箱体处理后可以表现出惊人的解析力和细节，音乐的氛围感和活生感仿如亲临现场一样。
KRK ROKIT 8 G3
Stirling GR作为Prestige GR的入门型号，同样有着木质复古式外观和Tannoy招牌的双同轴单元；低音尺寸为10英寸，使用纸盆单元和特殊HE双悬边设计；高音为1英寸铝合金半球单元，搭配郁金香导波器。和其他同系列产品一样，Stirling GR前面板上也有调音设置，适应不同的房间和用户的听音习惯。近看Stirling GR就会发现精湛的箱体加工和贴皮工艺，实木贴皮的效果非常好，看起来就像是一个实木箱体的音箱，整体复古美观。比起Prestige GR其他“巨无霸”，Stirling GR体积较小，容易摆放，能适应不同的房间尺寸。
1974年、Tannoy 被 Harman International Industries（哈曼国际工业集团）收购，Guy R. Fountain先生正式退休。
Music Tribe
Yorkminster
Canterbury GR和Westminster Royal GR均采用了新开发的锥盆材料, 以提高直径15英寸大型单元的表面刚性, 搭配Tannoy经典的HE（Hard Edge）硬质双悬边设计，以传送更出色的动态、更低的声染色和自然程度中频响应，在单元的稳定耐用性方面也更加出色。
早年，在电学里，“相位”这两个字绝不陌生，但却未能在音响器材上广泛应用。事实上，那时候的放大器和音箱除了功率和频响之外，其他数据根本不值一提，因为相位影响太差了。而Tannoy的同轴单元的结构正好是相位校正的一种手段，其同轴单元的相位准确度曾掀起一阵轰动，也揭开了一个长久以来令发烧友想不通的音箱之谜。其实，早在仪器可测出相位失真以前，人们的耳朵早有定论，证明人类的耳朵是一对精密的仪器。多年以来Tannoy工程师不断研究改良同轴单元的功效，高音单元前面的那个导波管也经过多次改良，令高频与低频衔接更完美。