那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，仿佛是要拴住这大好的春光，可是春天却只稍稍停留便离去了。只有柳絮仍然在风里飘飞，随着春风要看春归向何处？

（一）借代的作用

杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》中“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，

最美好的年华，本该邂逅最爱的人，携手共度一生，但造化总是不尽人美，匆匆相聚又是别离，

这是借代修辞格最常见的一种类型，即临时借用事物性质、状态方面的特征，以及物件的制作者或是出产地，以代事物本身。

桃红杏白， 都像是在应付般的开放一番便匆匆谢去。

秋千上的人，如花似玉，即便是翩翩飞舞的燕子，也自愧不如她的纤柔。

颖昌湖上余有赠诸公，诗其略曰：清影十分月，暗香干柄莲。不知从此别，高会复何年。韩公诗曰：浩哥轻白雪，密意得

修辞学把被替代的事物称为“本体”，用来替代的事物叫“借体”。借体与本体间关系多种多样，于是借代类型也就各不相同，主要有借特征代事物、借部分代全部、借器用代事物、借专名代通称、借古名代今名，等等。

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欧阳修〔宋代〕

春天在，万花开，蝴蝶采蜜，纷飞于花间。

这是一首描写朝廷庄严华贵的唱和诗。全诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段，写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，同时还暗示了贾至的受重用和得意。其诗雍容伟丽，造语堂皇，格调十分谐和。

·北宋景德镇青白釉凸雕牡丹纹盒（北宋）

这是一首七言律诗。按照律诗要求，颔联和颈联是对仗的。在此，我们来看看颔联这一名联： “酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”其意思是说，（诗人）到处都欠着酒债，那是寻常的小事，人能活到七十岁，古来也是很少的了。其中，“寻常”这里就不能仅仅理解为“平常”，而是从度量角度去理解。古代八尺为一寻，两“寻”为“常”。这样，诗人借 “寻常”这一义项与下句的“七十”相对应，形成规整的对仗。

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知否，知否，应是绿肥红瘦。

来往之间，少女已是薄汗轻湿衣，该是时候收拾起心情，回归闺阁了，剩下的银铃浅笑，依旧盘旋于空气之中，绕梁三日而不尽，惹得墙外行人驻足听。

她举杯送别春天，春天沉默不语。只是在黄昏之时，送来一场潇潇细雨。

迎风玉立娉婷婉。

园林风景再好，十里长欢难再寻，哪还有当年西园雅集时的欢愉心情呢？一个“少”字，含蓄委婉，又极其凝重。

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笑声轻喃，但依然清晰可辩，她是想通过这种方式，去怜取春天吗？

或是骤风疏雨，或是蔽日绵雨，或是一蓑烟雨，从天而降的雨，如同藕丝，把春天和夏天在不知不觉之中串联起来。

因为那酸酒的味道就如同她自己辛酸的处境一样。

“蝶恋花”词，也多有暮春惜春伤春之作，今天我们选取10首关于暮春的最经典的《蝶恋花》，一寸相思，几缕情丝，有意送春归，无计留春住。

该词写景抒情，十分清楚，而写景又是为了给抒情作铺垫，使整首词有机地联系在一起，本来万千思绪，一时却反觉“心情少”，这是本词的另一大特色。因为这样写就将空洞迷茫、时光流逝的失落感真实地表达了出来，又不是含蓄委婉。

燕子双飞，蝴蝶对舞，即便是那枝头的红杏花，都是成双成对的开放，而她却形单影只，如被这春天抛弃了一般。

犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。

多少个漫漫长夜里她总会被京城熟悉的街景所惊醒，那熟悉的街道，美好的记忆这么多年过去了依旧在她的脑海中清晰地浮现着。

从王诜的诗卷可以看出苏轼书法的影子。

以乐景写哀感，倍增其哀，是这首词的一大特色。初晴晚照，金翠楼台，杨柳袅袅，嫩荷无数，都是春色盎然的景致，是让人感到愉悦的景色，也是能慰藉词人心灵的熟悉的西园景色。

人都道：“清明过后春尽去”，清明节过去后，春季的节气就还剩下一个谷雨，转眼就是立夏了。

万绿丛中红数点，

朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。

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隋唐时，柱香并不流行，香的形式多为香丸、香粉、香饼等。由于香的作用多种多样，香盒应运而生。

今日与大家分享的就是王诜官复原职，妻子逝去后不久所作的一首词《蝶恋花》。

08

从此，那个藕花深处的欢歌笑语没了，那个倚门嗅梅的娇羞回首没了。

楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。

荡来荡去，风生情起，心绪波澜，晃晃悠悠。

那最宜荡秋千的时节，偏偏又是在暮春，摆动的幅度，是卷起落花和柳絮的风度。

1、出于对仗的需要

2、适应平仄的需要

3、为了格式的需要

根据《诗词体制格律》的要求，《江城子》为双调，共七十字，前后片各五平韵。上下片句式相同，均为七三三四五七三三，也有增一字，变三言两句为七言一句。这首《江城子•密州出猎》词中为了适应这样的要求，在二三句中，以“黄”代“黄狗”、“苍”代“苍鹰”。这样，不但适应二三句中“三三”位置的需要，而且“黄”、“苍”与其前后的“狂”“冈”“郎”等字合韵，均押平声韵“七阳”部。

1.借特征代事物

2.借部分代全部

3.借器用代事物

4.借专名代通称

5.借古名代今名

1.借体必须有明确的代表性，让人一看就知道或能理解它所指代的事物是什么；

2.用事物特征做借体时候，一定要考虑到它的感情色彩和使用场合，切不可机械地使用，那样就教条，也脱离了借代修辞的范畴。

不说蝶戏花，不说蝶采花，只用一个“恋”字，就将对春天的依恋不舍之情道尽。

【宋】王诜

《蝶恋花》里的春暮，是李清照的“醉里插花花莫笑，可怜春似人将老”。

王诜，北宋大臣。字晋卿，太原（今属山西）人，居开封（今属河南）。出身贵族，娶英宗赵曙之女蜀国公主为妻，官驸马都尉及定州观察使、利州防御使。元丰二年（1079年）坐罪落驸马都尉，责授昭化军节度行军司马，均州安置，移颍州。元祐元年（1086年），复登州刺史、驸马都尉。卒谥荣安。能诗善画，亦工词，词风清丽，然欠丰容宛转。