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一部非典型性北漂“自述”_《我在他乡挺好的》编剧专访
作者|椰子树
异乡人上演的戏剧真实，
是最能够打动普通受众的点。
手持镜头画面：呼啸而来的地铁，上下的人群、拥挤的车厢。这是绝大多数一线城市“打工人”的日常，也是《我在他乡挺好的》中主人公的日常。
2021年，在献礼大剧、强情剧和狗血玛丽苏剧的四面夹击当中，一部刻画“北漂”人群的都市群像剧《我在他乡挺好的》居然杀出了重围（以下简称《他乡》）。
《他乡》7月19日上线，截至目前超前点播更新至第10集。根据云合数据，《他乡》正片有效播放市占率一直稳定在前三十，且时时因为引起讨论热点而被拉高。全网舆情上，《他乡》的舆情热度稳定在全网TOP10的上下。
豆瓣口碑更体现了作品的出圈，《他乡》播出后在豆瓣上开分8.4，目前稳定在8.3，在今年全网剧集中排名TOP5，与《叛逆者》在同样的水平，这是近几年来国内女性群像剧未曾企及的分数。
如前所述，它在取得这样成绩的同时，竞争对手要么是献礼大剧、强情类型剧，要么就是有流量“有市场”的“女向剧”。
《他乡》整体风格偏日常，但又不乏有极致的一面，这正是诸多人真实生活的缩影，崩溃与自我鼓舞经常并存着。这不仅仅是投喂给观众的作品，更是创作者写自己的本心、写给自己的身边人。
Data ENT数娱采访了该剧编剧虢爽，成为了全网第一个关注这部作品创作历程的媒体。虢爽说，故事最初并非是瞄准了“女性群像剧”，而是在创作过程中最终呈现成了目前的样子。在之后的创作中，与外界想象中的很多预设也不太相同。
去年十月份筹备，今年7月上线
半年成就豆瓣口碑最高女性群像剧
反常的快速、高效，是《他乡》的第一个超出常识的地方。
虢爽介绍，《他乡》故事的缘起还要追溯到去年的疫情，大家都被封闭在家的日子。
2020年6月份前后，北京疫情有些反复，因此《他乡》的另一编剧孙麒珺被困在东北老家难以返京。“我们都属于很多年没有长时间在老家待过的人，以往过年回去可能两三天就走了”，虢爽说，“以前没有认真去想过这些问题”，而当时孙麒珺在家待了半个多月，天然地对老家的变化有了一些感触。
虢爽、孙麒珺二人都来自东北，且都在北京待了十几年，对于“他乡”、老家有很大的发言权。当时虢爽人在北京，二人就开始在网上聊，关于“老家的一些变化、在北京十几年来心态上的变化，然后才想说这个东西或许可以做一个故事出来。”
至此，二人最初的想法有了萌芽。但真正完成故事大纲、写出第一集剧本，则是在几个月之后了。“大概在10月份出了第一集”，虢爽说，一集多之后，片方的策划团队开始加入，大家很幸运地在大方向上达成了一致的共识，很快，“后来大概一起做了两三集剧本，才有平台的编审开始加入”。
大约在十一、二月份，导演李漠开始进入这个团队。当时故事的前三集剧本已经基本完成了，“后面的几集剧本大概也有了，只是还没有进行修改”。虢爽说，导演在专业性上做的很好，一个70分钟一集的故事，节奏很重要。在尊重现有故事的基础上，“导演进来给了好多剪辑上的意见”,整个团队也随之很快的调整节奏、剧情，以期达到最好的效果。
2月份开机，5月份左右杀青，7月上线，从写出大纲到正式上线，《他乡》不过半年多，2021年口碑最好的女性剧，只用了一部网络电影的时间。
项目周期紧、团队大方向一致，最终有了这个“点灯熬油”做成的项目。
工作已经很累了，
谁下班后还愿意看北漂的故事？
主创、片方、平台“每个人都害怕”
《他乡》的第二个非典型，是内容的“非主流”。
与市面主流的女性剧相比，《他乡》写的是“有点丧”的北漂故事，没有流量明星、没有霸道总裁、单集时长70分钟、人物的“接地气”…每一项都是对市场常识的挑战。
在故事上，人物的塑造是最出彩又是挑战最大的地方。编剧首先是在努力建立一个真实可信的平凡人物。
对于绝大多数漂泊人群来说，乔夕辰是一个具有代表性的角色。在一线城市，几乎一半工资都用来租房、每天单程通勤1小时以上、勤勤恳恳上班加班，普通且平凡。
但是故事里不仅描述了她的这点平凡。在最好的朋友坠桥身亡之后她依旧要继续自己的生活，在遭遇黑心中介骗钱后只能硬着头皮找房搬家，在亲戚来北京看病时每天5点起床挂号，这些都构成了乔夕辰，在编剧虢爽眼中，“她能代表绝大多数我们想描述的人”，平凡但坚韧。
“胡晶晶甚至是早于乔夕辰出现的”，虢爽说。很多作品都会设置这种“扳机”一样的角色，后来故事的展开也是由晶晶引起的。
然而与其它作品不同的是，晶晶的角色并没有仅仅停留在功能性上，而是随着剧情展开愈加丰富。虢爽说，最开始设计的时候，晶晶只是出场就死了，由她的死来引发所有的情感和故事。
“我们做完这个结构之后吧，重新去推导晶晶死亡的原因，结果这个人物越来越丰满，我们在她身上投射了太多的情感，只是死掉太可惜了，所以就把原来三个女人的设定扩展成为四个，才有了现在的群像。”
晶晶身上，人物和整个周遭环境的关系显得尤为重要。在她的死因一点一点被揭开的过程中，连她最好的朋友们也是第一次知道，原来她经历着借贷、抑郁症，编剧们甚至把心甘情愿当备胎也加在了这个女孩身上。在胡晶晶一个人身上，大家其实可以看见许多社会事件、现象的缩影。
越是看似平常生活的故事，越是难以把控。虢爽告诉数小娱，比较难的地方有两个，一就是需要挑出有代表性同时具有共性的素材，第二则是需要考虑到现实与戏剧真实间的平衡。在创作的时候，编剧“并没有特别采访谁”。
“虽然我们可能写的是北京这个地方，但是策划团队会有更广阔的参考范围。比如说广东、长沙、杭州或者更广泛的。我们希望把格局放大，想要做的是所有漂泊在外之人的状态，所以这些素材还是挺丰富的。”
虢爽反复强调，平台和片方提供了非常正面的支持，理解这部作品的选择，同时提出了可以优化的方向，在满足走心的同时尽量对市场友好。
虢爽说，最后上线之前，“我们、片方、平台，每个人都害怕，因为大家都知道这么做的风险，但最后还是决定尝试一下，平台确实给了很大的宽容，他们其实冒了很大的风险。”
美剧模式、剧情克制
框架之下，创作如何“放飞自我”
主要人物立住、基本素材具备，《他乡》还要解决的另一件事是，12集的剧集，一集70分钟的时长，怎么做会好看。
不同于以往普通电视剧三四十集，一集40分钟左右的形式，《他乡》的形式类似于欧美剧中的限定剧模式，而虢爽此前几乎不曾涉猎过这种形式。
以往的剧集写作中，情节结构都是以集来分的。“比如说前2集、前3集到什么节奏，前5集、8集、10集怎样，15集到17集要怎样，都是这样的结构。但现在单集70分钟，其实相当于单集内要完成一个事件，甚至是一个主题的起承转合。”
这对虢爽和整个团队来说都是一个不小的挑战，“我们之前也走过弯路，比如说一集的量写出来过于多了，或是想要表述的东西太多了，最后写不完。以及会在情节上有点拖沓或者节奏上不太好，这种情况都出现过，都是后来慢慢调整过来的，大家都在适应。对事件的筛选、情节量的多少，都需要探索”。
后来经过平台建议，团队开始尝试把形式定为每一集一个小标题，“再包括前面的小剧场，后面悬疑线的铺设，都形成了一个固定的框架。”胡晶晶的死亡线就是剧集唯一的悬疑线。这个线也是全剧的“钩子”，对外部结构、内在剧作都有一定的作用。建立了这个框架之后，再慢慢去把控节奏。
音乐包装上也一定程度上遵循了这个原则。“我们最初是想每一集做一个主题曲，每一集根据主题选一首音乐”，虢爽说，“后来制片方也很认真地找了奔跑怪物（音乐公司），包括这次总监是段炼老师。他们从专业的角度说，首先每一集一个主题曲就会造成统一性不够高，而剧集是需要统一性的，这一点我们是认同的。然后就变成了可能两三集一个大的主题配乐，整体的音乐部分也做了一个总的包装。”
影像上，故事以冷静克制的风格进行着。
从第一集胡晶晶生命戛然而止的暂停，到后来三个姐妹忍痛的接受、再到后来每个人琐碎生活中的一切，整部剧集几乎没有强行共情的场面。这和剧集主题息息相关。
有一场戏是在停尸房，三个主角去认领挚友胡晶晶尸体的片段。和以往剧集中嚎啕大哭在镜头面前释放情绪的做法不同，三个女孩流露出来的都是隐忍、无奈，是“含着”的痛和眼泪。第二天各自又回到各自的生活。“人的生活是永远在继续的”，虢爽说，这种冷静克制的情绪几乎是一线城市“打工人”拥有的常态。崩溃的场景固然有，只是存在于生活的间隙。
故事中的几个主角都有这种共性，无论是从东北到北京工作的四个女性角色，或是在北京出生深圳长大、北京出生到国外留学又回到北京的两个男性角色，“共性首先都是漂泊的人，其次我们希望他们最后能被归结为那类平凡且勇敢的人。”
“此心安处是吾乡”，是《他乡》在宣传中曾出现过的一句话。
这也是剧集的主题。这又要说回故事的缘起，虢爽说，“当时就觉得和老家很多朋友之间很陌生，多年也不怎么联系。但你会发现他们过得也很好，他们会觉得你在北京过得很好。”
“最后我们得出的结论是，如果能想明白自己要什么，在哪都无所谓。生活没有一个固定的模式，只有适合自己的才是好的。”只有心安的地方才是家。
穷不是接地气，贴近生活才是
豆瓣刚开分的时候，我以为是刷的
这是编剧虢爽比较少有的现实主义题材作品，这次之后，她“稍微坚定了一下做这种题材的信心”，但她并不想标榜自己和这部作品的“现实主义”。
“还是需要能引起绝大多数人的共鸣”，虢爽说，“不是穷就是接地气，还是要有意义”。
《他乡》豆瓣开分8.4，让虢爽很意外，因为开头两集包含了主要人物的离世，以及大家去接受这个事实，“挺压抑的”，但是反馈出来之后大家反而很宽容，“甚至共情的人也很多，这个是我们相对比较意外，但也确实很开心的一件事情。”
当然，《他乡》并不是一部致郁的剧，编剧们也希望能够带点甜。比如说其中的爱情戏份，之前有人问过虢爽，为什么要有爱情戏？“我说为什么不可以有爱情戏？北漂的人难道不能谈恋爱吗？”她笑着说。
“我们所有爱情戏的原则，第一还是要符合整个戏的风格，第二就是希望爱情戏能给这部戏比较压抑的一些生活感受里加点甜，因为生活不能只是苦，现实生活也不只是苦，其实是有甜的。”
回顾《他乡》的整个历程，这个项目几乎集齐了“不合常理”。一般项目，是制片人搭盘、平台定制或自制，最后才会找到编剧“接活”。《他乡》则是由编剧原创，创作者一路见证作品上线，故事没有狗血剧情，项目也没有撕逼挣番，没有乱换编剧，没有前人挖坑后人填。半年时间，一部豆瓣8.3的剧平平稳稳的上线了。
数娱问虢爽，你已经写过很多类型的作品了，《他乡》这么顺利，为什么？
“因为命好”。
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